每当我看到La Paura，我都会想到它是《大开眼界》的伴奏，或者也许是反过来的。通奸使两部电影都流畅，但方式不同。我认为菲利普·弗兰奇在库布里克的最后一部作品中指出一个绿野仙踪的事情时，在金钱上是正确的。像多萝西一样，汤姆和尼科尔也经历过幻想和噩梦。最后，多萝西令人安心的幼稚格言“没有地方像家”被讽刺地更新为成年人的格言“没有性像婚姻性爱”。库布里克的观点是理性的，他从不离开思想世界去触地。他先用一部色情电影嘲笑观众，然后用一部惊悚片嘲笑观众，并拒绝提供任何一部。他和第三任妻子结婚了40年，直到他去世。当英格丽德·伯格曼执导《拉波拉》时，罗塞利尼和英格丽德·伯格曼仍然结了婚；他们一直是通奸情侣，他们的不忠被广泛批评为《拉波拉》是一个故事，一个黑色的故事。黑色的阴谋解决了，故事有了一个幸福的结局。这个城市是黑色的，这个国家是童话般的，童年时期也是可能的。过渡过程是以最常规的方式操作的：通过汽车，从汽车前部拍摄的长镜头，就像我们进入了一个不同的维度。艾琳（伯格曼）开始这部电影：我们只是看到了一个黑暗的城市景观，但她的画外音叙述告诉我们她的焦虑，并告诉我们，故事是一个倒叙，她的。伯格曼一直在欺骗她的丈夫。起初，罪恶感只是心理上的折磨，但很快扩展为经济上的讹诈，然后发展为别的东西。电影从头到尾都聚焦于伯格曼的感受，每个角色都在那里让她感觉到一些东西。只有当导演在主角发现之前把情节泄露出来，他才想让我们感受到伯格曼仍然无法体会的东西。当她发现时，我们已经体验了情况的扭曲机制，我们可以再次关注它对伯格曼的《艾琳》的情感影响。在拉保拉叛国不是想象的，而是真实的，噩梦是故意的，这对夫妇的毒液化脓在痛苦的方式。毋庸置疑，英格丽特在电影中也经历了一次坎坷的旅程，但是罗塞利尼不敢像他在《欧洲记事报》51中所做的那样把她抛弃，也不敢把她抛弃在自然界不可思议的冷漠中（斯特隆波利）。他的天赋不像意大利维阿乔的结论那么超凡和脆弱。他只是给了妻子一个童话般的结局，就像一个真正的女人所能拥有的，一个她最终可以感受到家的人文景观。回到乡下，半明半暗的内部景色暗示着睡觉的舒适。毕竟，是神仙教母说了电影的最后一句话。

《不安》共由 7 家资源方提供点播资源，最后更新于2个月前，截止目前已收获°C的关注热度。喜欢追更鸭就请多多分享哦！追更鸭，追你想看的影视剧！